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《韩少功：好小说要“始于情感，终于人物”》阅读练习及答案

2021-10-07 

来源：情感美文 

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阅读下面的文字，写成7～9题。 韩少功：好小说要“始于情感，终于人物” ——《中华读书报》记者采访韩少功 舒晋瑜 韩少功被公认为思想型作家，因为他总能敏感地抓住社会动荡、变革的深层动因，并以文字的形式、极端艺术化的手法诉诸作品。与20世纪80年代贴着“先锋”标签的作家不同，韩少功算不得先锋派作家，却在很长的时间里都保持着先锋的姿态。 中华读书报：《孤独中有无尽繁华》和《夜深人静》，收入了一些旧作，但是阅读时，不论翻到哪一页都能迅速吸引我看下去。我觉得这才是好小说。您对小说的评价标准是什么？什么样的小说是好小说？ 韩少功：文无定法，很难有个好小说的行业标准。不过有些基础标准绕不过，比如标准之一，我归结为八个字：始于情感，终于人物。什么叫“始于情感”？就是对笔下的东西有感觉，有情感，有某种冲动，不是搬个理念或者技巧来哗众。什么叫“终于人物”？就是要落实于人物，把人物写得鲜活、结实、丰富，不能成为一些华丽的影子和流行的标签。没有这一条，玩结构、堆情节、秀文体，就都成了空中楼阁，画鬼容易画人难。 中华读书报：您是最重视文体探索的中国作家之一。是什么原因使您具有这样的探索精神？ 韩少功：西方文学是他山之石，可以给我们很多启发。特别是在20世纪，中国第一流的作家和学者几乎都在学外语，都在做翻译，因此30年代至80年代的翻译质量总体上最高，使中国文学创作受益匪浅。但后来的情况有些变化。一是出版社热衷于抢档期、拼市场，粗制滥造者多。二是外语教学的应试化和功利化。我就遇到过很多这样的才子，词汇量不算小，语法点都精确，肯定能考出高分，但一旦离开课本，对很多寻常的历史和文化知识，常常是一脸茫然。有一次我说到自己的知青经历，说“农村就是我的大学”，一个学西班牙语的博士竟然拒绝翻译，似乎觉得这句话不通。这样的人来做文学翻译，岂不可怕？我这里的意思是说，语言不仅是工具，更是一种文化，眼下很多外语人才的文化修养不够。当年梁实秋建议每一个中国作家都来翻译一本外国文学，支了一招，但眼下实行起来太难。 中华读书报：在您的创作过程中，一直没有停止过对人类文明、对人性的思考。无论是《马桥词典》《山南水北》或是《日夜书》这种思考，在不同的年代是否也有一些变化？ 韩少功：当然会有变化。这种变化，既是社会变化在产生逼压，也是自己知识和感受的变化在促成变焦。两种变化交错，差不多就是古人所说“文料”和“文意”之间的互动关系。比如《爸爸爸》加上语言哲学，才会有《马桥词典》。《马桥词典》加上中国的城镇化，才会有《山南水北》。正常的作家都在不断地做这种加法。写作就是吸收各种变化的过程，以便把感受积累做成一些“有意味的形式”，做出各种文字的形式感。 中华读书报：您曾两次与茅奖评选擦肩而过，对中国的文学评奖怎么看？会不会觉得遗憾？ 韩少功：我没把获奖的作品读全，但相信大多数是实至名归，受奖无愧的。即便有的写得不够好，但得到一些鼓励也不是坏事。在这个圈子里混，得有平常心。同行们都不容易，这是第一条。不用太多时间，哪怕只有一二十年，人们记忆中就没有奖不奖了，只会看作品好不好，这是第二条。我也得过奖。得奖时多想想第二条，没获奖时多想想第一条，这就比较好办。 中华读书报：如果请韩老师自我评价在文坛中的地位，您会将哪个点确定为自己的坐标？在中国文坛中，您认为自己的作品有何独特的价值？ 韩少功：文学生态需要多样性，大家各干各的事，不必要互相看齐。中国是一个世俗化传统很强的社会，文学从来不缺烟火气，拿电视遥控器摁上一圈，你会发现一个个频道都充满着高分贝的饮食男女和你争我斗，纸媒和网络上也差不多。这大概算不上什么错。但能不能更多关注精神的“上半部”，面对人和人性的一些难点，可能是我更有兴趣的工作。上要着天，要有哲学和美学的远望；下要着地，有老百姓真情实感的和泥带水——我最喜欢读的作品就是这种。至于写作，自己常有力不从心之感，谈不上什么“坐标”。 7．下列对材料相关内容的梳理，不正确的一项是（3分） A.韩少功在创作上不喜欢那些饮食男女和你争我斗的内容，他敏感地抓住社会动荡、变革 的深层动因，并诉诸作品，具有深刻的思想性。 B．韩少功认为语言不仅是T具，更是一种文化，学习西方文学，不只是要有西方的知识，更 要理解西方的文化，提高文化修养。 C．韩少功的作品在不同时代是有变化的，是一个循环过程，如他的《马桥词典》是在《爸爸 爸》上产生的，《山南水北》又是在《马桥词典》上产生的。 D．韩少功虽然并没有贴着“先锋”标签，但他不断地努力，在进行文体、内容等方面的探索， 很长时间都保持着先锋姿态。 8．下列对材料相关内容的概括和分析，正确的两项是（5分） A．本文是一篇人物访谈，访谈问题的设置符合被采访的人作为知名作家的身份，针对性强， 围绕作品创作等展开设问，设问运用多种艺术手法，技巧性较强。 B．韩少功被公认为思想型作家，长于思考，善于探索，他认为西方文学给他很多启发，是因 为20世纪中国第一流的作家和学者大都在学外语做翻译。 C．韩少功从未停止对人类文明、对人性的思考，他认为本身感受和认知的变化，和古人所 说的“文料”和“文意”之间的互动关系相似。 D．韩少功对获奖抱有一颗平常心，对两次与茅奖评选擦肩而过，并不在意，认为写得不够 好却获奖对作者来说是一种鼓励，时间长了，人们只会关心作品本身。 E．韩少功非常低调，说写作常有力不从心之感，但也有自己的兴趣，如关注精神的“上半 部”，关注哲学和美学的远望和老百姓平常的真情实感。 9．韩少功认为，小说应该是“始于情感，终于人物”，结合文本及现实谈谈你对这一看法的认识。 （4分） 答案： 7.C（“是一个循环过程”错，原文只是说创作在变化，不断地做加法） 8．D、E(A“设问运用多种艺术手法，技巧性较强”错，本篇访谈问题设置针对性强，问题直接明 了。B强加因果，“20世纪中国第一流的作家和学者大都在学外语做翻译”只是一种事实。C 原文意思是韩少功对人类文明、对人性的思考的变化是受社会变化以及自己知识和感受的变 化促成的，而社会的变化和自己的变化与“文料”和“文意”之间的互动关系相似，即社会的变 化相当于“文料”，自己的变化相当于“文意”，而非单指自己的变化。答对一项得2分，两项得 5分，多选不得分） 9.“始于情感”指作者写作时要有某种冲动或情感，“终于人物”就是指要把人物写得鲜活丰富。 （1分）韩少功认为这应该是好小说的基础。（1分）只有作者在写作时有某种冲动或融人情 感，读者才可能被感动或产生共鸣；只有认为鲜活丰满了，读者才会从中感受到一个立体的人 物，而不是靠华丽的文字和流行的标签等。也就是说，作者需要用饱蘸感情之笔创造鲜活而 立体的人物。（2分）

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